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ALDO TAMBELLINI, geboren 1930 in Syracuse (USA). Er wuchs während des II. Weltkrieges in der Toscana (Italien) auf. 1946 Rückkehr in die Vereinigten Staaten. Malereistudium. Gründete 1959 in New York mit Künstlern und Filmemachern im Untergrund eine Gegenkultuhr. Pionier im Video- und Multimediabereich. Gewann u.a. 1969 den Internationalen Preis bei den Filmfestspielen in Oberhausen. Gründete in New York das Black Gate Theatre als erstes Multimedia-Theater. Zahlreiche Gedichtpublikationen. Arbeitet mit Black Poets und Musikern zusammen. Erstarb am 12. November 2020 im Alter von 90 Jahren in Cambridge, MA (USA). Die Aldo Tambellini Art Foundation widmet sich der Förderung der Werke Tambellinis sowie dem Schutz und der Förderung zeitgenössischer Kunst. Darüber hinaus ist die Stiftung bestrebt sicherzustellen, dass die Werke Tambellinis durch permanente Platzierungen und Leihgaben in Galerien und Museen auf der ganzen Welt für alle zugänglich sind.
2021 REVERENZ AN ALDO TAMBELLINI | Brooklyn Rail, Brooklyn, NY NO!art-involvierte Künstler: ARMENTO + ARONOVICI + BAJ + BARATELLA + BECHER + BROWN + BRUNET + BRUS + CHORBADZHIEV + D'ARCANGELO + DAYEN + DE RUVO + EHM-MARKS + ERRO + FABRICIUS + FISHER + GATEWOOD + GEORGES + GERZ + GILLESPIE + GILMAN + GOLDMAN + GOLUB + GOODMAN + HALLMANN + HASS + HJULER + KAPROW + KIRVES + KUSAMA + KUZMINSKY + LEBEL + LEVITT + LONG + LST + LURIE + MASTRANGELO + MEAD + MESECK + PATTERSON + PICARD + PINCHEVSKY + RAMSAUER + RANCILLAC + ROUSSEL + SALLES + SALMON + SCHEIBNER + SCHLEINSTEIN + STAHLBERG + STUART + TAMBELLINI + TOBOCMAN + TOCHE + TSUCHIYA + VOSTELL + WALL + WOLF + WOYTASIK + ZOWNIR NO!art hat weit über 1964 hinaus und auch vor 1958 existiert. Das von den Kunsthistorikern behauptete "Stichtagsdatum" 1964 ist völlig künstlich. Solche Stichtage sind bei Kunsthistorikern üblich. Sie dienen der Katalogisierung und vor allem der Akkreditierung des Geldwerts auf dem Kunstmarkt. Die Stichtage haben auch eine verheerende Wirkung auf die Produktion von Künstlern, denen auf diese Weise eingeredet wird, dass das, was sie nach einem Stichtag produzieren, zweitrangig ist und nicht mehr in die "neue Zeit" gehört. Der Kunstmarkt hasst es aus praktischen Gründen wegen der Verwirrung über den Geldwert. Das ist der eigentliche Hauptgrund dafür, dass Kunsthistoriker und Kritiker auf diesem manipulierten Maßstab beharren wollen. - Boris Lurie, 2003.
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